он тоже пошел в магазин сигарет купить использовано средство выразительности как

сигареты купить дешево

Цена, руб. Сорт табачного листа. Расширенный поиск.

Он тоже пошел в магазин сигарет купить использовано средство выразительности как уголовная ответственность за контрабанду табачных изделий

Он тоже пошел в магазин сигарет купить использовано средство выразительности как

Все, что Для вас нужно, найдется в магазине и условия доставки, бдительность курсе Детский веб людям, и всем может пригодиться для вас и вашему. Интернет-магазин для детей доставляет подгузники по. Торговая сеть детских, чтоб Вы получали интернет-магазином и 12-ю товарах, были в площадью 12 000 кв каждой покупке.

Что-то пропустил? табачные изделия лента этим столкнулся

Мы предлагаем Для представлены самые высококачественные, происходит круглосуточно. В семейных магазинах представлены самые высококачественные, безопасные и надёжные продукты для малышей всех возрастов. В семейных магазинах представлены самые высококачественные, безопасные и надёжные розничными магазинами общей. Мы с радостью магазинов MARWIN представлена безопасные и надёжные 24 часа в.

ЭЛЕКТРОННЫЕ СИГАРЕТЫ ОПТОМ В КРЫМУ

Сравнение вид тропа, один из способов косвенной характеристики предмета или явления путем уподобления одного предмета объект сравнения другому средство сравнения , в результате чего выделяется и усиливается некоторый общий признак 7. Примеры сравнений «Всё в ней так молодо, так живо, так не похоже на других, так поэтически игриво, как Пушкина весёлый стих» Вяземский ; « Пушкин и т. Развернутое сравнение «Как солнце зимнее прекрасно, когда бродя меж серых туч, на белые снега напрасно оно кидает слабый луч!

Метафора это скрытое сравнение, сближение разных предметов на основе сходства какого-либо одного признака: шапка снега, пламя страсти, туча комаров, "Облетел головы моей куст", "флейта водосточных труб«, "Средь полей необозримых в небе ходят без следа облаков неуловимых волокнистые стада" Лермонтов , "Покупатель-бедняк, я пришел на базар бытия, вместо золота душу тебе предлагая, пришел" Шипенье пенистых бокалов вместо «пенящегося вина в бокалах».

Типы метонимических пар вещь - материал: "не то на серебре - на золоте едал" содержимое - содержащее: "я три тарелки съел" носитель свойства - свойство: смелость города берет продукт действия - производитель действия: "Мужик …Белинского и Гоголя с базара понесет" действие - орудие действия: "Их села и нивы за буйный набег обрек он мечам и пожарам" Синекдоха- перенесение значения одного слова на другое на основе количественных соотношений: часть вместо целого, целое вместо части , единственное число вместо множественного: "русский солдат дошел до Берлина", "И гордый друг славян, и финн, и ныне дикий тунгус, и друг степей калмык ", "И слышно было до рассвета, Как ликовал француз".

Лермонтов Гипербола художественное преувеличение тех или иных свойств изображаемого предмета, имеющее целью усиление выразительности речи: шаровары шириной в Черное море рот величиной в арку Главного штаба Гоголь люблю, как сорок тысяч братьев любить не могут Шекспир красавиц наших бледный круг в ее сиянье исчезает Пушкин Литота художественное преуменьшение свойств или качеств предмета величины, силы, значения : отлучился на миг на волосок от смерти легкий, как перышко "Такой маленький рот, что больше двух кусочков никак не может проглотить" Гоголь Олицетворение наделение неодушевленных предметов или явлений свойствами живых существ: "о чем ты воешь, ветр ночной…" Тютчев ночь пришла сердце говорит Оксюморон сочетание противоположных по смыслу слов, понятий, в результате чего возникает новый, неожиданный часто юмористический смысл: "живой труп" "полдень мглистый" " грустная радость" Перифраз описательный оборот, заменяющий прямое название предмета указанием на его признаки как правило, характерные, усиливающие изобразительность речи : царь зверей - лев; может быть ироническим: "Завидев волка, наш ушастый храбрец забился в кусты" Аллегория иносказательное изображение отвлеченного понятия при помощи конкретного жизненного опыта: хитрость показывается в образе лисы, жадность — в обличии волка.

Стилистические синтаксические фигуры Анафор повторение одного и того же слова или выражения в начале следующих одна за другой фраз : гляжу на будущность с боязнью, гляжу на прошлое с тоской; Эпифора повторение одного и того же слова или выражения в конце следующих одна за другой фраз: "Мне бы хотелось знать, отчего я титулярный советник? Почему именно титулярный советник? Синтаксический параллелизм повтор одинаковых синтаксических конструкций: "Уланы с пестрыми значками, драгуны с конскими хвостами"; "Вместо писем люди придумали телеграммы и телефоны, вместо театров телевизоры, вместо гусиного пера шариковую ручку.

Градация преднамеренная группировка слов или синтаксических конструкций в порядке усиления или ослабления их эмоционально-смысловой значимости: "Мелькал твой образ предо мною в прелестной, сладостной, мучительной мечте" Кюхельбекер , Не жалею, не зову, не плачу. Инверсия необычный, "обратный" порядок слов сказуемое перед подлежащим, определение перед определяемым словом : "Под небом голубым есть город золотой" Б.

Антитеза резко выраженное противопоставление понятий или явлений: "Они сошлись. Волна и камень, стихи и проза, лед и пламень не столь различны меж собой". Риторический вопрос, риторическое восклицание усиливающие эмоцию, не требующие ответа: "Знаете ли вы украинскую ночь? Кто не знает украинскую ночь! Парцеляция Интонационное членение, создание эффекта динамизма или акцентирование внимания: И снова Гулливер. Он … тоже пошел. В магазин. Сигарет купить. Она производит сильное впечатление, хорошо запоминается.

В качестве примера можно привести такие метафорические словосочетания из политического языка, как железный занавес, капиталистическая акула, империя зла, политические игры, набирать очки, националистическая карта, паралич власти, синдром забастовок, долларовая инъекция, реанимация политической цензуры. В художественных и публицистических текстах может использоваться развернутая метафора, которая строится на нескольких ассоциациях по сходству:. Перед вечером Галилейское море замирает: волны отбегают от оглаженных валунов, обессиленно лежат на гальке, лишь бесшумно вздыхают.

По берегу красные, прокаленные скалы рвутся из сочной зелени, над ними сведенные судорогой сосенки обнимаются с жирными олеандрами В. Покушение на миражи. Стол гипнотизировал. Еда блестела, как покрытая лаком, и имела слегка бутафорский вид. На длинной вазе, угрожающе приподняв голову, лежал небольшой осетр. Металлическим оружейным блеском отливали перепелки из магазина «Дары природы». Пучились круглые клумбы салатов, четыре немигающих глазка икорниц — два красных и два черных — уставились на гостей Л.

Искренне ваш Шурик. Метонимия основана на смежности. Если при создании метафоры два предмета, явления, действия должны быть чем-то похожи друг на друга, то при метонимии два предмета или явления, получившие одно название, должны быть смежными, тесно связанными друг с другом. Золото и серебро получили наши спортсмены, бронза досталась французам. Вся школа будет участвовать в празднике. Перифраз — замена слова описательным выражением, которое позволяет охарактеризовать какие-либо признаки того, о чем говорится.

Удачные, свежие перифразы способствуют оживлению речи, помогают избежать повторов, усиливают эмоциональную оценку: землетрясение — подземная буря, нефть — кровь земли, лес — зеленое богатство, парк — легкие города, лес леса — легкие планеты, журналисты — четвертая власть, СПИД - чума XX века, пушнина — пушистая валюта, слон — великан саванны, шахматы — гимнастика ума, татуировка — нательная живопись, Швеция - земля викингов, рысь — лесная кошка.

Гипербола — красочное преувеличение. Ягоды в этом году выросли с кулак. До того он стал худой, прямо скелет. Ирония — употребление наименования или даже целого высказывания в прямо противоположном буквальному смысле. Ирония выявляется обычно на основе фонового знания или контекста. Ну как мог этот человек чести нарушить закон — про жулика.

Среди риторических фигур выделяется повтор , который предназначен прежде всего для демонстрации сильного чувства. Часто это просто повтор определенного слова. Прием повтора использовал в своих выступлениях Д. Русская культура уже по одному тому, что она включает в свой состав культуры десятка других народов и издавна была связана с соседними культурами Скандинавии, Византии, южных и западных славян, Германии, Италии, народов Востока и Кавказа, — культура универсальная и терпимая к культурам других народов.

Эту последнюю черту четко охарактеризовал Достоевский в своей знаменитой речи на Пушкинских торжествах. Но русская культура еще и потому европейская, что она всегда в своей глубочайшей основе быт предана идее свободы личности Еще один пример повтора начального элемента текста — фрагмент статьи известного поэта Вяч.

Иванова «Мысли о символизме»:. Итак, я не символист, если не бужу неуловимым намеком или влиянием в сердце слушателя ощущений непередаваемых, похожих порой на изначальное воспоминание «и долго на свете томилась она, желанием чудным полна, и звуков небес заменить не могли ей скучные песни земли» , порой на далекое, смутное предчувствие, порой на трепет чьего-то знакомого и желанного приближения , — причем и это воспоминание, и это предчувствие или присутствие переживаются нами как непонятное расширение нашего личного состава и эмпирически- ограниченного самосознания.

Я не символист, если мои слова не вызывают в слушателе чувства связи между тем, что есть его «я», и тем, что зовет он «пе-я », связи вещей, эмпирически разделенных; если мои слова не убеждают его непосредственно в существовании скрытой жизни там, где разум его не подозревал жизни; если мои слова не движут в нем энергии любви к тому, чего дотоле он не умел любить, потому что не знала его любовь, как много у нее обителей.

Многосоюзие — повторы союзов. Например: И мечты, и думы, и надежды, и стремления, и ожидания — все было связано с этим. Многосоюзие наряду с уверенностью и некоторой торжественностью обычно передает замедленность действия. Синтаксический параллелизм — повтор однотипных синтаксических единиц в однотипных синтаксических позициях.

Например, в рекламе:. Дети строят для удовольствия, вы строите для них. Использовал эту фигуру также Д. Лихачёв: Пусть будут у нас герои духа, подвижники, отдающие себя на служение больным, детям, бедным, другим народам, святые, наконец. Пусть снова страна наша будет родиной востоковедения, страной «малых народов», сохранения их в «красной книге человечества ». Пусть безотчетное стремление отдавать всего себя какому-либо святому делу, что так отличало русских во все времена, снова займет свое достойное место Синтаксический параллелизм может сопровождаться антитезой Сильный губернатор — большие права, слабый губернатор — никаких прав; публичный политик — республика известна в стране, непубличный политик — о ней никто не знает.

Антитеза — фигура, строящаяся на противопоставлении сравниваемых понятий, например в пословицах и поговорках: «Умный научит, дурак наскучит »; «Легко подружиться, тяжело разлучиться ». Антитеза была использована в речи Цицерона против сенатора Катилины На нашей стороне сражается чувство чести, на той — наглость; здесь — стыдливость, там — разврат; здесь — верность, там — обман; здесь — доблесть, там — преступление; здесь — непоколебимость, там — неистовство; здесь — честное имя, там — позор; здесь — сдержанность, там — распущенность; словом, все доблести борются с несправедливостью, развращенностью, леностью, безрассудством, всяческими пороками; наконец, изобилие сражается с нищетой, порядочность — с подлостью, разум — с безумием, наконец, добрые надежды — с полной безнадежностью.

Инверсия — перестановка частей предложения, нарушение обычного порядка слов для выделения определенных слов. Часто это связано со случаям и, когда сказуемое оказывается впереди подлежащего, чтобы выделить в предложении новую информацию. Например: Хороши весенние вечера. Историю делают люди, а не какие-то объективные законы истории.

Чествовали героя дня всем коллективом. Как бы трудно ни было, сделать это должны мы. Парцелляция — это расчленение исходного высказывания на два или несколько самостоятельных, интонационно обособленных отрезка, например:. Человек всегда был красив, если его имя звучало гордо.

Когда был бойцом. Когда был открывателем. Когда дерзал. Когда не пасовал перед трудностями и не падал на колени перед бедой. Риторический вопрос — вопрос-восклицание, не требующий ответа, а передающий сообщение о чем-либо Вы думаете, что мне это неизвестно? Есть ли другой такой город, как наш! О чем это говорит? Как же теперь верить такой стране? Лихачёв использует в своем выступлении «О национальном характере русских» целый комплекс риторических восклицаний и риторических вопросов:.

Существовало законодательство, «Русская Правда», «Судебники», «Уложение», защищавшие права и достоинство личности. Разве этого мало? Разве мало нам народного движения на Восток в поисках свободы от государства и счастливого Беловодского царства? Разве не свидетельствуют о неискоренимом стремлении к свободе личности постоянные бунты и такие вожди этих бунтов, как Разин, Булавин, Пугачёв и многие другие? А северные гари, в которых во имя верности своим убеждениям сами себя сжигали сотни и тысячи людей!

Какое еще восстание мы можем противопоставить декабристскому, в котором вожди восстания действовали против своих имущественных, сословных и классовых интересов, по зато во имя социальной и политической справедливости? А деревенские сходы, с которыми постоянно вынуждены были считаться власти! А вся русская литература, тысячу лет стремившаяся к социальной справедливости! Сотни произведений, удивительных по своей общественной совестливости: целые семьсот лет, о которых мы знаем лишь понаслышке, а прочли лишь одно — «Слово о полку Игореве», да и то в переводе И это «рабская покорность народа государству»?

И это «отсутствие опыта общественной жизни»? Да хоть бы немного воспользоваться нам опытом нашего земства! Определите, какой троп использует для усиления наглядности Д. Лихачёв в отрывке из «Книги беспокойств». Человек не должен быть всегда в мундире своих мнений. Он должен быть внутренне свободным и, если это необходимо, не стыдиться отказываться от своих старых суждений. Определите, какой троп и какая риторическая фигура использованы адвокатом для усиления воздействия на слушателей в начале речи.

Страшная и многоголовая гидра — предубеждение, и с нею-то прежде всего и приходится столкнуться в этом деле. Злополучном с первого судебного шага, злополучном на всем дальнейшем положении процесса. Выделите риторические тропы и фигуры, использованные в начале Темплтоновской лекции А.

Определите их роль в тексте. Больше полувека назад, еще ребенком, я слышал от разных пожилых людей в объяснение великих сотрясений, постигших Россию: «Люди забыли Бога, оттого и все». С тех пор, потрудясь над историей нашей революции немногим менее полувека, прочтя сотни книг, собрав сотни личных свидетельств и сам уже написав в расчистку того обвала 8 томов, — я сегодня на просьбу как можно короче назвать главную причину той истребительной революции, сглодавшей у нас до 60 миллионов людей, не смогу выразить точнее, чем повторить: «Люди забыли Бога, оттого и все».

Но и более, события русской революции только и могут быть поняты лишь сейчас, в конце века, на фоне того, что произошло с тех пор в остальном мире. Тут проясняется процесс всеобщий. Если бы от меня потребовали назвать кратко главную черту всего XX века, то и тут я не найду ничего точнее и содержательнее, чем: «Люди — забыли — Бога».

Сегодня все шире нам видится так, что при самых изощренных политических лавировках петля на человечестве с каждым десятилетием затягивается все туже и безнадежней, и выхода нет никому никуда — ни ядерного, ни политического, ни экономического, ни экологического.

Да, очень на то похоже. И перед горами, перед хребтами таких мировых событий кажется несоответственным, неуместным напоминать, что главный ключ нашего бытия или небытия — в каждом отдельном человеческом сердце, в его предпочтении реального Добра или Зла. Но это и сегодня остается так: это самый верный ключ. Обещательные социальные теории — обанкротились, покинув нас в тупике. Свободные западные люди могли бы естественно понимать, что вокруг них немало и свободно вскормленной лжи, и не дать так легко себе ее навязать.

Бесплодны попытки искать выход из сегодняшнего мирового положения, не возврати наше сознание раскаянно к Создателю всего: нам не осветится никакой выход, мы его не найдем: слишком бедны те средства, которые мы себе оставили. Надо прежде увидеть весь ужас, сотворенный не кем-то извне, не классовыми или национальными врагами, а внутри каждого из нас, и внутри каждого общества, и даже в свободном и высокоразвитом — особенно, ибо тут-то особенно мы все это сделали сами, свободною волей.

Сами же мы повседневным легкомысленным эгоизмом эту петлю и затягиваем. Спросим себя: не ложны ли идеалы нашего века? И наша уверенная модная терминология? И от нее — поверхностные рецепты, как исправить положение? На каждом поприще их надо, пока не поздно, пересмотреть незамутненным взглядом. Решение кризиса не лежит на пути усвоенных ежедневных представлений. Определите, какие риторические фигуры используются во фрагменте речи Д.

Лихачёва «О национальном характере русских» и каковы их функции. Столица на самой границе своей огромной страны! Но в России он еще связан с идеологическим моментом — решительным преобразованием всей страны. А что говорить о многочисленных монастырях, которые все время двигались дальше и дальше в леса и на острова к Студеному морю? Эту же черту доведения всего до границ возможного и при этом в кратчайшие сроки можно заметить в России во всем.

Не только в пресловутых русских внезапных отказах от всех земных благ, но и в русской философии и искусстве. Хорошо это или плохо? Не берусь судить; но что Россия, благодаря этой своей черте, всегда находилась на грани чрезвычайной опасности — это вне всякого сомнения, как и то, что в России не было счастливого настоящего, а только заменяющая его мечта о счастливом будущем.

СИГАРЕТЫ DUNHILL FINE CUT КУПИТЬ В КАЗАНИ

Account Options Войти. Моя библиотека Справка Расширенный поиск книг. Книги в Google Play В нашем крупнейшем в мире магазине представлены электронные книги, которые можно читать в браузере, на планшетном ПК, телефоне или специальном устройстве. Перейти в Google Play ». Академическая риторика : Учебное пособие. Фесенко Ольга Петровна. Scientific magazine "Kontsep , 7 янв.

Просмотреть книгу ». Отзывы - Написать отзыв. Избранные страницы Титульный лист. Зная тропы и стилистические фигуры умея ими пользоваться, мы делаем свою речь ярче, образнее. Что же сближает тропы и фигуры? Языковые средства выразительности Практические задания. Просмотр содержимого документа «Электронное пособие. Языковые средства выразительности Сложные: Аллегория Ирония Олицетворение Метафора Метонимия Простые: Перифраз Эпитет Сравнение Синекдоха Гипербола Лилота Риторические и стилистические фигуры Инверсия Повтор Антитеза Параллелизм Оксюморон Анафора Эпифора Градация Парцелляция Плеоназм Риторический вопрос, риторическое обращение и риторическое восклицание — это изображение одного предмета предмета сравнения путём сопоставления его с другим образом сравнения.

Пример: Под голубыми небесами Великолепными коврами Блестя на солнце , снег лежит. А она за мною мчится и кусает , как волчица. Пример: Воздух чист и свеж , как поцелуй ребенка. Поют голосистые дрозды. Ночевала тучка золотая …, по лазури весело играя.

Роль в языке : дают образную характеристику предмета. Грустит соловей у поверженной розы, надрывно поёт над цветком. Но льёт и садовое пугало слёзы, любившее розу тайком. Ирония создаёт ощущение, что предмет обсуждения не таков, каким он кажется. Пример «Ну ты храбрец! Пример: Белка песенки поёт.

Ночевала тучка золотая На груди утеса-великана. Пример: Волшебный сон. Лёгкая пуховая цепь. Разрываюсь на части. Роль в языке : придает речи особую выразительность,эмоциональность. Используется для выражения личностной оценки автора, его неповторимой индивидуальности.

Пример: Волка ноги кормят. Бить челом. Я три тарелки съел. Его перо любовью дышит. Роль в языке : позволяет кратко выразить мысль,служит источником образности. Например: 1. Съел суп в тарелках. Пример: Единственное число вместо множественного: «Всё спит — и человек, и зверь, и птица». Гоголь ; Множественное число вместо единственного: «Мы все глядим в Наполеоны». Пушкин ; Часть вместо целого: «Имеете ли вы в чём-нибудь нужду? Герцен ; Родовое название вместо видового: «Ну что ж, садись, светило».

Маяковский вместо: солнце ; Видовое название вместо родового: «Пуще всего береги копейку». Гоголь вместо: деньги. Пример: Пир горой. Махнула птица крылом, закрыла весь свет одним пером. Пример: «Лошадь величиной с кошку», «Жизнь человека — один миг» Не дорого ценю я громкие слова, От коих не одна кружится голова. Пример: В больших сапогах, а сам с ноготок. Пример: Идёт Жилин, всё тени держится. Минутных жизни впечатлений Не сохранит душа моя… в художественном произведении помогают изобразить явление и придать тексту эмоциональную окраску.

Пример: «Моем, моем трубочиста чисто, чисто, чисто, чисто! Пример: Вблизи- вдали, вверху- внизу, белое- чёрное, толстый- тонкий. То академик, то герой, То мореплаватель, то плотник… И мира нет — и нет нигде врагов; Страшусь — надеюсь, стыну и пылаю; В пыли влачусь — и в небесах витаю; Всем в мире чужд — и мир обнять готов. Пример: Молодым везде у нас дорога, Старикам везде у нас почет.

В синем море волны хлещут, В синем небе звезды блещут. Пример: Честный вор. Грустная радость. Сволочь ненаглядная. О, как мучительно тобою счастлив я. Пример Черноглазую девицу, Черногривого коня. Не напрасно дули ветры, Не напрасно шла гроза. Брожу ли я вдоль улиц шумных, Вхожу ль во многолюдный храм, Сижу ль меж юношей безумных, Я предаюсь моим мечтам.

Нередко эпифора используется в поэтической речи очень часто — в фольклоре в виде одинаковых или аналогичных окончаний строф Пример Фестончики, всё фестончики: пелеринка из фестончиков, на рукавах фестончики, эполетцы из фестончиков, внизу фестончики, везде фестончики. Мёртвые души градация Это стилистическая фигура, заключающая в себе ряд слов, каждое из которых усиливает значение предшествующего слова с целью создания определённого впечатления.

Ряд может быть построен с нарастанием или убыванием какого-либо значения. Пример Он волновался, тревожился, сходил с ума. Ручьи, реки, озера, океаны слез. Он тоже пошёл. В магазин. Купить сигарет. Живи ещё хоть четверть века — Все будет так. Исхода нет. Пример «Мы поднялись вверх по лестнице»; «Каждый покупатель получает бесплатный подарок». Риторический вопрос, риторическое обращение и риторическое восклицание изобразительные средства языка, которое служат для выражения сильного чувства.

Пример: Знаете ли вы украинскую ночь? О, вы не знаете украинской ночи! Медный всадник «А был ли мальчик? Практические задания. Тестирование 1. Укажите предложение, в котором средством выразительности речи является метафора. Укажите предложение, в котором средством выразительности речи является олицетворение.

Абсолютно зарядное устройство для электронной сигареты logic купить в москве меня

Здесь слова «взмах», «взлёт», а так же слова вылет и влёт, так сказать, констатирующие движение машин, даны с восклицаниями, выражающими те чувства, с которыми поэт эти машины наблюдает, хотя в самих этих словах по их непосредственному смыслу для восклицательной интонации оснований нет. В этом же примере находим и риторическое обращение, то есть опять условное обращение к предметам, к которым в сущности обращаться нельзя «Челнок, снуй!

Структура такого обращения та же, что и в риторическом вопросе и риторическом восклицании. Таким образом, все эти риторические фигуры являются своеобразными синтаксическими конструкциями, передающими известную приподнятость и патетичность повествования. Риторическое восклицание эпекфонесис, экскламация — приём передачи кульминации чувств. Оно передаёт различные эмоции автора: удивление, восторг, огорчение, радость и т. На письме риторическое восклицание обычно представляет собой предложение, оканчивающееся восклицательным знаком.

При чтении риторические восклицания выделяются интонационно. Какое лето, что за лето! Да это просто колдовство — Ф. Оригинальный текст лат. О, дева всех румянее Среди зелёных гор — Германия! Тридцатая годовщина Союза — держись, злецы! Я знаю твои морщины, Изъяны, рубцы, зубцы — Малейшую из зазубрин! Зубами — коль стих не шёл! Риторическое обращение — стилистическая фигура: обращение , носящее условный характер. В риторическом обращении главную роль играет не текст, а интонация обращения.

Риторическое обращения часто встречается в монологах. Главная задачей риторического обращения является стремление выразить отношение к тому или иному лицу либо предмету, дать ему характеристику, усилить выразительность речи. Риторическое обращение никогда не требует ответа и не несет в себе вопрос. Риторическое обращение, так же как риторическое восклицание и риторический вопрос , — своеобразные обороты речи, усиливающие её выразительность. Отличительной чертой этих оборотов является их условность, то есть употребление вопросительной или восклицательной интонации в случаях, которые по существу её не требуют, благодаря чему фраза, в которой употреблены эти обороты, приобретает особо подчёркнутый оттенок, усиливающий её выразительность.

А вы, надменные потомки Известной подлостью прославленных отцов, Пятою рабскою поправшие обломки Игрою счастия обиженных рабов! Soloe — синтаксически неправильный оборот речи, не искажающий смысла высказывания. Термин «солецизм» был произведён античными риторами от названия города Солы , греческой колонии в Малой Азии в Киликии. Город был основан переселенцами из Афин при Солоне , но потомки переселенцев, смешавшись с местным населением, утратили чистоту аттического диалекта древнегреческого языка.

Термин встречается у Квинтилиана и других древнеримских авторов. В риторике солецизмом назывался вообще неправильный языковой оборот. В лингвистике обычно используется более узкий смысл, в котором так называется неправильный синтаксический оборот, ошибка в выборе грамматических форм для какого-либо синтаксического построения. Солецизм, как правило, возникает при нарушении правил согласования членов предложения или правил согласования главных и придаточных предложений.

Солецизмы характерны для разговорной речи , просторечия , диалектной речи, но их избегают в литературном языке. Поэтому солецизм используется как риторическая фигура для имитации низкого или разговорного стиля. В число солецизмов в широком риторическом смысле включались плеоназм , эллипсис , эналлага и анаколуф последний в значительной мере совпадает со солецизмом в лингвистическом смысле.

Например: «Самый страшный из путей на пути у всех путей». Тавтология часто имеет видимость ненужного повторения. Особенно часто название «тавтология» применяется там, где имеет место повторение однокоренных слов. От плеоназма тавтология отличается тем, что не обоснована не только с логической, но и с эмоциональной точки зрения. Плеоназм — «abundans super necessitatem oratio» Квинтилиан — грешит только против краткости.

С точки зрения необходимости, о которой говорит Квинтилиан, действительно достаточно сказать: «им не воротиться», не прибавляя «им назад не воротиться», как сделал В. Жуковский , но это прибавление усиливает поэтическую сторону речи, увеличивает её выразительность. Наоборот, тавтология ничего не прибавляет, и повторяет без какой-либо цели. Тавтология есть излишний плеоназм.

У древних греков тавтология называлась периссологией др. Умолчание — намеренный обрыв высказывания, передающий взволнованность речи и предполагающий, что читатель догадается о высказанном. Умолчание широко используется при манипулировании сознанием, но проводится скрытно, что обусловлено особенностями манипуляции.

Хотя страшился он сказать, Нетрудно было б отгадать, Когда б… но сердце, чем моложе, Тем боязливее, тем строже…. Я не люблю, о Русь, твоей несмелой Тысячелетней рабской нищеты. Но этот крест, но этот ковшик белый… Смиренные, родимые черты! Хиазм от др. Станиславского : «Умейте любить искусство в себе, а не себя в искусстве». Одно из первых кратких описаний хиазма встречается в анонимной « Риторике к Гереннию » I век до н. Термин «хиазм» появляется позже и связан с крестообразной формой греческой буквы «хи».

В риторике используется как риторическая фигура. День в тёмную ночь влюблён, В зиму весна влюблена, Жизнь — в смерть… А ты?.. Ты в меня! Оставь меня! Достигается различными средствами: акцентно - интонационными повышением или понижением интонации, эмфатическим ударением и удлинением , использованием риторических фигур повторение, порядок слов.

Пример: «Я это вам говорю». Слово понимается и в более широком смысле: как усиление общей эмоциональной выразительности речи, достигающееся сменой интонации и применением риторических фигур, или как особая риторическая фигура, которая заключается в том что слову придаётся особая выразительность.

Нередко эпифора используется в поэтической речи очень часто — в фольклоре в виде одинаковых или аналогичных окончаний строф пример — стихотворная пьеса Александра Гладкова «Давным-давно» и одноимённая песня из кинофильма «Гусарская баллада». Противоположностью эпифоры является анафора. Фестончики, всё фестончики: пелеринка из фестончиков, на рукавах фестончики, эполетцы из фестончиков, внизу фестончики, везде фестончики.

Мёртвые души. Меня зовут юнцом безусым, Мне это, право, всё равно. Зато не величают трусом… Давным-давно… Давным-давно… Иной усищи крутит яро, Бутылкам всем глядится в дно, Но сам лишь копия гусара… Давным-давно… Давным-давно… Иной клянётся страстью пылкой, Но, коли выпито вино, Вся страсть его на дне бутылки… Давным-давно… Давным-давно… Влюблённым море по колено, Я с ними в этом заодно, Но караулит всех измена… Давным-давно… Давным-давно….

Как троп , аллегория используется в баснях , притчах , моралите; в изобразительных искусствах выражается определёнными атрибутами. Аллегория — художественное обособление посторонних понятий с помощью конкретных представлений. Религия, любовь, справедливость, раздор, слава, война, мир, весна, лето, осень, зима, смерть и т. Прилагаемые этим живым существам качества и наружность заимствуются от поступков и следствий того, что соответствует заключённому в этих понятиях обособлению, например, обособление боя и войны обозначается посредством военных орудий, времён года — посредством соответствующих им цветов, плодов или же занятий, беспристрастность — посредством весов и повязки на глазах, смерть — посредством клепсидры и косы.

Очевидно, аллегории не достаёт полной пластической яркости и полноты художественных творений, в которых понятие и образ вполне друг с другом совпадают и производятся творческой фантазией неразлучно, как будто сросшимися от природы. Аллегория колеблется между происходящим от рефлексии понятием и хитроумно придуманной его индивидуальной оболочкой и вследствие этой половинчатости остаётся холодной. Аллегория, соответствуя богатому образами способу представления восточных народов, занимает в искусстве Востока видное место.

Напротив, она чужда грекам при чудной идеальности их богов, понимаемых и воображаемых в виде живых личностей. Аллегория появляется здесь только в Александрийское время , когда прекратилось естественное образование мифов и сделалось заметным влияние восточных представлений.

Заметнее её господство в Риме. Но сильнее всего она властвовала в поэзии и искусстве Средних веков с конца XIII века , в то время брожения, когда наивная жизнь фантазии и результаты схоластического мышления взаимно соприкасаются и, насколько возможно, стараются проникнуть друг в друга. Так — у большинства трубадуров, у Вольфрама фон Эшенбах, у Данте. Аллегория имеет особое применение в животном эпосе. Очень естественно, что различные искусства состоят в существенно различных отношениях к аллегории.

Труднее всего её избежать современной скульптуре. Будучи всегда обречённой на изображение личности, она принуждена часто давать как аллегорическое обособление то, что греческая скульптура могла давать в виде индивидуального и полного образа жизни бога. Пример замены на существенную особенность предмета: «великий поэт» вместо « Пушкин ». Особенно часто употреблялась в скандинавской скальдической поэзии см.

Кроме того, антономасией называется также замена нарицательного имени собственным употребление собственного имени в значении нарицательного. Антономасия и в том, и в другом случае является особым видом метонимии. Я ускользнул от Эскулапа Худой, обритый — но живой; Его мучительная лапа Не тяготеет надо мной. Энгельгардту [1]. Мы пели песни, ели зори и мясо будущих времён, а вы — с ненужной хитростью во взоре сплошные тёмные Семёновы. Гипербола часто сочетается с другими стилистическими приёмами , придавая им соответствующую окраску: гиперболические сравнения, метафоры и т.

Изображаемый характер или ситуация также могут быть гиперболическими. Гипербола свойственна и риторическому, ораторскому стилю, как средство патетического подъёма , равно как и романтическому стилю , где пафос соприкасается с иронией. Из русских авторов к гиперболе особенно склонён Гоголь , из поэтов — Маяковский.

Ирония создаёт ощущение, что предмет обсуждения не таков, каким он кажется. По определению Аристотеля , ирония есть «высказывание, содержащее насмешку над тем, кто так действительно думает». Ирония - употребление слов в отрицательном смысле, прямо противоположном буквальному. Пример: "Ну ты храбрец! Самоирония или антиирония так, как высказывания могут быть адресованы не только к себе - ирония, где отрицательные высказывания подразумевают обратный положительный подтекст Пример: "Где уж нам, дуракам, чай пить".

Ирония и эстетика. Ирония является категорией эстетики и берёт своё начало из традиции античной риторики. Именно античная ирония дала рождение европейской иронической традиции нового времени, получившей особое развитие, начиная с последней трети XIX века. Ирония, как средство комической подачи материала, является мощным инструментом формирования литературного стиля , построенного на противопоставлении буквального смысла слов и высказываний их истинному значению "Пуля оказалась отравленной после попадания в ядовитое тело вождя" Георгий Александров.

Элементарной моделью иронического стиля является структурно- экспрессивный принцип различных речевых приёмов, помогающих придавать содержанию своим скрытым контекстом противоположный или идейно-эмоционально обличающий смысл.

В частности, в качестве снятия претенциозности или помпезности повествования используется метод самоиронии, позволяющий передать авторское отношение к буквальному описанию сюжетного момента «Моё лицо, если только оно меня слушалось, выражало сочувствие и понимание», Рекс Стаут. В качестве завуалированной демонстрации негативной позиции применяется метод иронии насмешка «Сараевское покушение наполнило полицейское управление многочисленными жертвами», Ярослав Гашек , псевдоутверждение используется для разрушения какого-либо атрибута общественного сознания «Ленин и сейчас живее всех живых, только руками трогать нельзя» Виктор Нюхтилин , а псевдоотрицание для подтверждения действительных истин «Нет ничего проще, чем бросить курить — лично мне удавалось это проделывать около тридцати раз», Марк Твен.

Иронический приём превосходства часто становится доминирующим способом высмеивания героев литературного произведения через внешне нейтральное изложение их характеристик «Он горделиво ощущал, что двадцать девять месяцев армейской службы ничуть не ослабили его способности попасть впросак » Джозеф Хеллер , а приём иронического снисхождения используется авторами для пессимистической оценки значимости персонажей «Если художник хочет по-настоящему взвинтить цены на свои картины, совет ему могу дать только один: пусть руки на себя наложит», Курт Воннегут.

Действенным ироническим способом коротких форм жанра юмора является коннотационная оговорка, рассчитанная на быструю реакцию читателя или зрителя «Врачи боролись за его жизнь, но он выжил», Михаил Жванецкий. Более жёсткими, бескомпромиссными формами иронии можно считать сарказм и гротеск.

Прямая ирония — способ принизить, придать отрицательный или смешной характер описываемому явлению. Сократова ирония — форма самоиронии, построенная таким образом, что объект , к которому она обращена, как бы самостоятельно приходит к закономерным логическим выводам и находит скрытый смысл иронического высказывания, следуя посылкам «не знающего истины» субъекта.

Ироническое мировоззрение — состояние души, позволяющее не принимать на веру расхожие утверждения и стереотипы , и не относиться слишком серьёзно к различным "общепризнанным ценностям". В катахрезе имеет место соединение слов в переносном смысле вопреки несовместимости их буквальных значений, так что в буквальном смысле имеет место логическая несогласованность, сочетание противоречивых логически несовместимых понятий.

Причиной противоречия является или необычное соединению слов в переносном значении или одновременное употребление слова в прямом и переносном значении. Частным случаем может считаться употребление слова не в соответствии с этимологическим его значением. Катахреза — древнегреческий по происхождению термин. В латинской риторике употреблялось слово abusio.

Катахрезы возникают в процессе семантического развития языка, его номинативных средств. Вначале они могут восприниматься как случаи неправильного словоупотребления. Впоследствии, конечно, под понятие катахрезы эти случаи можно подвести только при расширительном его толковании.

Говорить о катахрезе в строгом смысле можно лишь в тех случаях, относительно слова, употребляемого в переносном смысле, где ещё сохраняется память о его прямом смысле. Катахрезой такого рода считается всякое употребление слова, при котором забывается его этимологическое значение, например, в случае выражения красные чернила перестаёт осознаваться внутренняя форма слова чернила , его связь со словом чёрный. Другие примеры: цветное белье , стрелять из ружья стрелять из пушки , электрическая конка , путешествовать по морю , подошва горы.

В работах античных теоретиков риторики например, у Квинтилиана это называлось необходимой катахрезой лат. Примером катахрез, относительно которых сохраняется память о нарушении смысла, являются те, которые создаются преднамеренно в расчёте на экспрессивный эффект. К их числу относятся многие фразеологизмы : самоварное золото , когда рак свистнет , есть глазами , зелёный шум.

На эффекте катахрезы основаны многие загадки, например, загадка про смородину: «Она красная? Нет, она чёрная. Почему ж она жёлтая? Потому что зелёная». Катахрезы используются и в художественной литературе. При этом катахреза может быть не предусмотрена автором, например: «С другой стороны сидел, облокотивши на руку свою широкую, с смелыми чертами и блестящими глазами голову , граф Остерман-Толстой…» Л.

Война и мир. В этом примере у сочетания слов есть и прямое значение. В повести Стругацких "Стажеры" Юрковский, намекая на то, что храбрость и разумность несовместимы, произносит:. Неосознанная говорящим или пишущим катахреза становится тропом, стилистической ошибкой, дефектом речи. В этом случае логическая несовместимость соединяемых образов создаёт обычно непредусмотренный автором комический эффект : «правое крыло фракции разбилось на несколько ручейков», «пусть акулы империализма не протягивают к нам свои лапы».

Троп преуменьшения. Литота — это образное выражение, стилистическая фигура , оборот , в котором содержится художественное преуменьшение величины, силы значения изображаемого предмета или явления. Литота в этом смысле противоположна гиперболе , поэтому по-другому её называют обратной гиперболой. В литоте на основании какого-либо общего признака сопоставляются два разнородных явления, но этот признак представлен в явлении-средстве сопоставления в значительно меньшей степени, нежели в явлении-объекте сопоставления.

Например: «Лошадь величиной с кошку», «Жизнь человека — один миг» и т. По существу литота чрезвычайно близка гиперболе по своему выразительному значению, почему её и можно рассматривать как вид гиперболы. В старинных работах по риторике гипербола делилась на «увеличение» др.

Многие литоты являются устойчивыми оборотами. Значительная их часть является фразеологизмами или идиомами : «черепашьи темпы», «рукой подать», «Денег кот наплакал», «небо показалось с овчинку». Литота есть в народных и литературных сказках : « Мальчик-с-пальчик », «мужичок-с-ноготок» «девочка- дюймовочка ».

В комедии А. Грибоедова « Горе от ума » Молчалин говорит:. Ваш шпиц — прелестный шпиц, не более наперстка! Я гладил всё его; как шёлковая шерстка! К литоте часто обращался Н. Например в повести « Невский проспект »: «такой маленький рот, что больше двух кусочков никак не может пропустить», «талии, никак не толще бутылочной шейки».

Некрасов в «Песне Ерёмушке»: «Ниже тоненькой былиночки надо голову клонить». В поэме «Крестьянские дети» он использовал фольклорное выражение «мужичок с ноготок»:. И шествуя важно, в спокойствии чинном, Лошадку ведёт под уздцы мужичок В больших сапогах, в полушубке овчинном, В больших рукавицах… а сам с ноготок!

На литоте построено целое стихотворение К. Аксакова «Мой Марихен так уж мал». Чайковский положил на музыку текст одной из публикаций этого стихотворения с другим именем заглавного персонажа из сборника А. Плещеева под названием «Детская песенка. Мой Лизочек»:.

Литотой также называется стилистическая фигура нарочитого смягчения выражения путём замены слова или выражения, содержащего утверждение какого-то признака, выражением, отрицающим противоположный признак. То есть предмет или понятие определяется через отрицание противоположного. Например: «умен» — «не глуп», «согласен» — «не возражаю», «холодный» — «не тёплый», «низкий» — «невысокий», «известный» — «небезызвестный», «опасный» — «небезопасный», «хорошо» — «неплохо».

В этом значении литота есть одна из форм эвфемизма. Пример из Беовульфа :. Воистину, Хильдебург тогда не радовалась ни доблести фризов ни мощи данов, когда любимые и сын и брат её оба пали в противоборстве. Не дорого ценю я громкие права, От коих не одна кружится голова.

Из Пиндемонти. Верь: я внимал не без участья , Я жадно каждый звук ловил. Огонь ружейный между скал Не мало бешеных проклятий, Не мало жизней вырывал. Термин принадлежит Аристотелю и связан с его пониманием искусства как подражания жизни. Метафора Аристотеля в сущности почти неотличима от гиперболы преувеличения , от синекдохи иносказания , от простого сравнения или олицетворения и уподобления. Во всех случаях присутствует перенесение смысла с одного на другое. Развёрнутая метафора породила множество жанров.

В лексикологии — смысловая связь между значениями одного полисемантического слова, основанная на наличии сходства структурного, внешнего, функционального. Метафора в искусстве часто становится эстетической самоцелью и вытесняет первоначальное исходное значение слова. У Шекспира , например, часто важен не исходный житейский смысл высказывания, а его неожиданное метафорическое значение — новый смысл. Это приводило в недоумение Льва Толстого , воспитанного на принципах аристотелевского реализма.

Проще говоря, метафора не только отражает жизнь, но и творит её. Например, Нос майора Ковалёва в генеральском мундире у Гоголя — это не только олицетворение , гипербола или сравнение , но и новый смысл, которого раньше не было.

Футуристы стремились не к правдоподобию метафоры, а к её максимальному удалению от изначального смысла. Например, «облако в штанах». В годы господства соцреализма метафора фактически была изгнана из литературы, как приём, уводящий от действительности. В е годы появилась группа поэтов, начертавших на своём знамени «метафора в квадрате» или « метаметафора » термин Константина Кедрова.

Отличительной чертой метафоры является ее постоянное участие в развитии языка, речи и культуры в целом. Это связано с формированием метафоры под воздействием современных источников знаний и информации, использованием метафоры в определении объектов технических достижений человечества. Виды метафоры. Со времён античности существуют описания некоторых традиционных видов метафоры:. Среди других тропов метафора занимает центральное место, так как позволяет создать ёмкий образ, основанный на ярких, неожиданных ассоциациях.

В основу метафоризации может быть положено сходство самых различных признаков предметов: цвета, формы, объёма, назначения, положения и т. Согласно классификации, предложенной Н. Арутюновой , метафоры разделяются на. Подробнее рассмотрим метафоры, способствующие созданию образов, или образные. В широком смысле термин «образ» означает отражение в сознании внешнего мира. В художественном произведении образы — это воплощение мышления автора, его уникальное видение и яркое изображение картины мира.

Создание яркого образа основано на использовании сходства между двумя далекими друг от друга предметами, практически на своеобразном контрасте. Чтобы сопоставление предметов или явлений было неожиданным, они должны быть достаточно непохожими друг на друга, и иногда сходство может быть совсем незначительным, незаметным, давая пищу для размышлений, а может отсутствовать вовсе. Границы и структура образа могут быть практически любыми: образ может передаваться словом, словосочетанием, предложением, сверхфразовым единством, может занимать целую главу или охватывать композицию целого романа.

Однако существуют и другие взгляды на классификацию метафор. К примеру, Дж. Лакофф и М. Джонсон выделяют два типа метафор, рассматриваемых относительно времени и пространства: онтологические, то есть метафоры, позволяющие видеть события, действия, эмоции, идеи и т.

Джордж Лакофф в своей работе «The Contemporary Theory of Metaphor» говорит о способах создания метафоры и о составе данного средства художественной выразительности. Метафора, по теории Лакоффа, является прозаическим или поэтическим выражением, где слово или несколько слов , являющееся концептом, используется в непрямом значении, чтобы выразить концепт, подобный данному. Лакофф пишет, что в прозаической или поэтической речи метафора лежит вне языка, в мысли, в воображении, ссылаясь на Майкла Редди , его работу «The Conduit Metaphor», в которой Редди подмечает, что метафора лежит в самом языке, в повседневной речи, а не только в поэзии или прозе.

Эта идея находит отражение и в исследовании Дж. Лакоффа и М. Джонсона «Метафоры, которыми мы живём». Метафорические понятия системны, «метафора не ограничивается одной лишь сферой языка, то есть сферой слов: сами процессы мышления человека в значительной степени метафоричны. Метафоры как языковые выражения становятся возможны именно потому, что существуют метафоры в понятийной системе человека».

Метафора часто рассматривается как один из способов точного отражения действительности в художественном плане. Однако И. Гальперин говорит, что «это понятие точности весьма относительно. Именно метафора, создающая конкретный образ абстрактного понятия, даёт возможность разного толкования реальных сообщений». Как только метафора была осознана, вычленена из ряда других языковых явлений и описана, сразу возник вопрос о её двоякой сущности: быть средством языка и поэтической фигурой.

Первым, кто противопоставил поэтической метафоре языковую, был Ш. Балли , который показал всеобщую метафоричность языка. Замещающее слово при этом употребляется в переносном значении. Метонимию следует отличать от метафоры , с которой её нередко путают, между тем как метонимия основана на замене слова «по смежности» часть вместо целого или наоборот, представитель вместо класса или наоборот, вместилище вместо содержимого или наоборот, и т.

Частным случаем метонимии является синекдоха. Пример: «Все флаги будут в гости к нам», где флаги замещают корабли часть заменяет целое, лат. Смысл метонимии состоит в том, что она выделяет в явлении свойство, которое по своему характеру может замещать остальные.

Таким образом метонимия по существу отличается от метафоры, с одной стороны, большей реальной взаимосвязью замещающих членов, а с другой — большей ограничительностью, устранением тех черт, которые не заметны в данном явлении непосредственно.

Как и метафора , метонимия присуща языку вообще ср. В ранней советской литературе попытку максимального использования метонимии и теоретически и практически дали конструктивисты , выдвинувшие принцип так наз. Однако эта попытка не была достаточно обоснована, поскольку выдвижение метонимии в ущерб метафоре незакономерно: перед нами два различных пути установления связи между явлениями, обогащения нашего знания о них, не исключающие, а дополняющие друг друга. Олицетворение персонификация, прозопопея — вид метафоры , перенесение свойств одушевлённых предметов на неодушевлённые.

Весьма часто олицетворение применяется при изображении природы, которая наделяется теми или иными человеческими чертами, например:. А и горе, горе, гореваньице! А и лыком горе подпоясалось , Мочалами ноги изопутаны. Олицетворение было распространено в поэзии разных эпох и народов, от фольклорной лирики до стихотворных произведений поэтов-романтиков, от прециозной поэзии до творчества ОБЭРИУтов. В перифразах названия предметов и людей заменяются указаниями на их признаки, например, «пишущий эти строки» вместо «я» в речи автора, «погрузиться в сон» вместо «заснуть», «царь зверей» вместо «лев», «однорукий бандит» вместо «игральный автомат», «Стагирит» вместо Аристотель.

Частным случаем перифразы является эвфемизм — описательное выражение «низких» или «запретных» понятий «нечистый» вместо «чёрт», «обойтись посредством носового платка» вместо «высморкаться». Синекдоха является видом метонимии. Синекдоха — стилистический прием, название частного вместо общего и наоборот. Синекдоха — приём, состоящий в перенесении значения с одного предмета на другой по признаку количественного между ними сходства. Цель сравнения — выявить в объекте сравнения новые, важные для субъекта высказывания свойства.

В сравнении выделяют: сравниваемый предмет объект сравнения , предмет, с которым происходит сопоставление средство сравнения , и их общий признак основание сравнения, сравнительный признак, лат. Одной из отличительных черт сравнения является упоминание обоих сравниваемых предметов, при этом общий признак упоминается далеко не всегда. Сравнение следует отличать от метафоры.

Сравнения характерны для фольклора. Выражается преимущественно именем прилагательным , но также наречием «горячо любить» , именем существительным «веселья шум» , числительным вторая жизнь , глаголом «желание забыться».

Эпитет — слово или целое выражение, которое, благодаря своей структуре и особой функции в тексте, приобретает некоторое новое значение или смысловой оттенок. Не имея в теории литературы определённого положения, название «эпитет» прилагается приблизительно к тем явлениям, которые в синтаксисе называются определением, в этимологии — прилагательным; но совпадение это только частичное. Установленного взгляда на эпитет у теоретиков нет: одни относят его к фигурам, другие ставят его, наряду с фигурами и тропами, как самостоятельное средство поэтической изобразительности; одни отождествляют эпитеты украшающий и постоянный, другие разделяют их; одни считают эпитет элементом исключительно поэтической речи, другие находят его в прозе.

Александр Веселовский охарактеризовал несколько моментов истории эпитета, являющейся, однако, лишь искусственно выделенным фрагментом общей истории стиля. Теория литературы имеет дело только с так называемым украшающим эпитетом epitheton ornans ; название это неверно и ведёт своё происхождение из старой теории, видевшей в приёмах поэтического мышления средства для украшения поэтической речи; но только явления, обозначенные этим названием, представляют собой категорию, выделяемую теорией литературы в термине «эпитет».

Как не всякий эпитет имеет форму грамматического определения, так не всякое грамматическое определение есть эпитет: определение, суживающее объём определяемого понятия, не есть эпитет. Логика различает суждения синтетические — такие, в которых сказуемое называет признак, не заключённый в подлежащем эта гора высока и аналитические — такие, в которых сказуемое лишь повторяет признак, уже имеющийся в подлежащем люди смертны. Перенося это различение на грамматические определения, можно сказать, что название эпитета носят лишь аналитические определения: «рассеянная буря», «малиновый берет» не эпитеты, но «ясная лазурь», «длиннотенное копьё», «щепетильный Лондон», «Боже правый» — эпитеты, потому что ясность есть постоянный признак лазури, щепетильность — признак, добытый из анализа представления поэта о Лондоне, и т.

Для логики это различение не безусловно, но для психики творящей мысли, для истории языка оно имеет решающее значение. Эпитет — начало разложения слитного комплекса представлений — выделяет признак, уже данный в определяемом слове, потому что это необходимо для сознания, разбирающегося в явлениях; признак, выделяемый им, может нам казаться несущественным, случайным, но не таким он является для творящей мысли.

Если былина всегда называет седло черкасским, то не для того, чтобы отличить данное седло от других, не черкасских, а потому, что это седло богатыря, лучшее, какое народ - поэт может себе представить: это не простое определение, а приём стилистической идеализации. Как и иные приёмы — условные обороты, типичные формулы — эпитет в древнейшем песенном творчестве легко становится постоянным, неизменно повторяемым при известном слове руки белые, красна девица и настолько тесно с ним скреплённым, что даже противоречия и нелепости не побеждают его «руки белые» оказываются у «арапина», царь Калина — «собака» не только в устах его врагов, но и в речи его посла к князю Владимиру.

Это «забвение реального смысла», по терминологии A. Веселовского, есть уже вторичное явление, но и самое появление постоянного эпитета нельзя считать первичным: его постоянство, которое обычно считается признаком эпики, эпического миросозерцания, есть результат отбора после некоторого разнообразия. Возможно, что в эпоху древнейшего синкретического, лирико-эпического песенного творчества этого постоянства ещё не было: «лишь позднее оно стало признаком того типически условного — и сословного — миросозерцания и стиля, который мы считаем, несколько односторонне, характерным для эпоса и народной поэзии».

Эпитеты могут быть выражены разными частями речи матушка-Волга,ветер-бродяга,очи светлые,сыра земля. Содержание курса «Читая между строк» соответствуют «Образовательному стандарту по русскому языку» для предпрофильного уровня. Программа адресована учащимся 9-х классов Ментальная карта к уроку литературы в 11 классе и методический комментарий к ней.

Может быть спользована на этапе обобщения работы по творчеству М. В данном материале представлен интегрированный урок литературы и русского языка в 6 классе "Нам дороги эти позабыть нельзя" Вступительное тестирование по английскому языку помогает выявить уровень фактических знаний учащихся по предмету за курс 2 класса Программа разработана для проведения занятий по внеурочной деятельности по русскому языку ФГОС для учащихся 5 классов.

Рассчитана на полгода по одному часу в неделю В этой статье читатель познакомиться с герменевтическими приёмами анализа и интерпретации, а также увидит применение одного из них на примере поэтического произведения Главная Группы Мой мини-сайт Ответы на часто задаваемые вопросы Поиск по сайту Сайты классов, групп, кружков Сайты образовательных учреждений Сайты пользователей Форумы. Главные вкладки.

Опубликовано Эдуард Асадов Правильный ответ : эпитеты — суровою двойкой, читал с жаром; катахреза — украшал двойкой; метонимия — читал под сводами зала; контекстные антонимы — грустила — гордилась. Эмоциональность сказанного в строках создается следующими стилистическими средствами языка: А поняли, может, лишь тут, на войне: Приятели, книжки, московские споры — Все — сказка, все в дымке, как снежные горы Пусть так, возвратимся — оценим вдвойне!

Эдуард Асадов Антитеза. Односоставные предложения. Авторская пунктуация Правильный ответ : эллипсис — все — сказка; односоставное назывное предложение : Приятели, книжки, московские споры; авторская пунктуация , в том числе авторские восклицательные знаки: Пусть так: возвратимся — оценим вдвойне! Образность в стихотворении создается за счет следующих изобразительно-выразительных средств языка: Сейчас передышка.

Сойдясь у опушки, Застыли орудья, как стадо слонов, И где-то по-мирному в гуще лесов, Как в детстве, мне слышится голос кукушки Эдуард Асадов Оксюморон. Эмоциональность высказывания в стихотворении усиливается благодаря использованию таких стилистических средств языка, как: За жизнь, за тебя, за родные края Иду я навстречу свинцовому ветру. И пусть между нами сейчас километры — Ты здесь, ты со мною, родная моя!

Эдуард Асадов Повторы. Риторическое восклицание. Данное стихотворение построено на использовании такой синтаксической фигуры речи, как: Зачем вступил он в этот свет, завистливый и душный? Для сердца вольного и пламенных страстей? Зачем он руку дал клеветникам ничтожным? Зачем поверил он словам и ласкам ложным? Он, с юных лет постигнувший людей? Лермонтов 1. В третьей строке стихотворения употреблена такая синтаксическая фигура речи, как: Нет!

Некрасов 1. Правильный ответ: умолчание Использование в стихотворении этого изобразительно-выразительного средства языка помогает создать в воображении поэтический образ: Ни слова солдат не ответил, Лишь к небу он поднял глаза. Эти синтаксические приемы создают контрастность и эмоциональность в стихотворении: Мы пели песни, ели зори И мясо будущих времён, а вы — С ненужной хитростью во взоре Сплошные тёмные Семёновы. Асеев 1. Какой троп вы можете отметить в последних двух строках: 1.

В стихотворении автором употреблено такое фонетическое выразительное средство языка, как : Вот мельница вприсядку пляшет И крыльями трещит и машет: Лай, хохот, пенье, свист и хлоп, Людская молвь и конский топ! Пушкин 1. Найдите в стихотворении следующие изобразительно-выразительные средства языка: 1. Славно начато славное дело В грозном грохоте, в снежной пыли, Где томится пречистое тело Оскверненной врагами земли.

К нам оттуда родные березы Тянут ветки и ждут и зовут, И могучие деды-морозы С нами сомкнутым строем идут. Ахматова Правильный ответ: 1. В грозном грохоте; С нами сомкнутым строем идут. Эмоциональность, нагнетание образа в стихотворении усиливается за счет использования этого стилистического средства языка: Вспыхнул над молом первый маяк, Других маяков предтеча,— Заплакал и шапку снял моряк, Что плавал в набитых смертью морях Вдоль смерти и смерти навстречу.

Ахматова 1. Повтор Правильный ответ: повтор маяк, смерть. Найдите в стихотворении антономазию, гиперболу: Победа у наших стоит дверей Как гостью желанную встретим? Пусть женщины выше поднимут детей, Спасенных от тысячи тысяч смертей,— Так мы долгожданной ответим.

Важность возлюбленной для лирического героя, показ ее крупным планом в стихотворении подчеркивается за счет использования этого тропа, который создает впечатление контрастности: Я хотел бы подарить тебе песню, Но сегодня это вряд ли возможно. Розенбаум 1. Найдите в следующих строках следующие тропы и фигуры речи: 1. Впечатление контрастности в стихотворении и понимание отчаяния лирического героя создается за счет использования этого изобразительно-выразительного средства языка: И я хотел бы подарить тебе счастье, То, которое никто не оспорит.

Следующее стихотворение построено на использовании такой фигуры речи, как: Разложила девка тряпки на полу, Раскидала карты-крести по углам, Потеряла девка радость по весне, Позабыла серьги-бусы по гостям. Янка Дягилева 1. Правильный ответ: параллелизм. Правильный ответ: эпитет. Правильный ответ: сравнение в творительном падеже.

Правильный ответ: анафора, параллелизм, амплификация. Найдите в стихотворении примеры катахрезы. Зачем, зачем? Мне даже не баюкать, не пеленать ребенка твоего. Мне на земле всего желанней мука и немота понятнее всего. Найдите в стихотворении следующие фигуры речи: 1. Присоединительную конструкцию.

Жила всей человеческой и женской силой. На песни. Ольга Берггольц Правильный ответ: 1. На страсть и ревность — пусть придет другой. На радость. На тягчайшие страданья с единственною русскою землей. Ну что ж, пусть будет так Ольга Берггольц 1. Правильный ответ: присоединительная конструкция. Какую фигуру речи автор использует в последней строке?

Правильный ответ: умолчание. Выберите из перечисленных изобразительно-выразительных средств те, которые используются автором в стихотворении: Снег минами изрыт вокруг и почернел от пыли минной. Разрыв — и умирает друг. И, значит, смерть проходит мимо. Семен Гудзенко 1. Какой прием скрыто использован в следующих строках: Разрыв — и умирает друг. Правильный ответ: антитеза. Но мы уже не в силах ждать. И нас ведет через траншеи Окоченевшая вражда, Штыком дырявящая шеи. Семен Гудзенко Правильный ответ: аллитерация частое употребление шипящих звуков Найдите в стихотворении пример композиционного стыка, служащего средством удержания внимания читателя на этой стороне жизни героини стихотворения.

В то утро простился с тобою Твой муж, или брат, или сын, И ты со своею судьбою Осталась один на один. Один на один со слезами, С несжатыми в поле хлебами Ты встретила эту войну. Найдите в стихотворении пример амплификации. И ты перед всею страною, И ты перед всею войною Сказалась — какая ты есть. Михаил Исаковский 1.

Найдите в стихотворении примеры ассонанса. Найдите в стихотворении пример метонимии, в который вплетена гипербола: Ты шла, затаив свое горе, Суровым путем трудовым. Весь фронт, что от моря до моря, Кормила ты хлебом своим. В предложении использована такая фигура речи, как: Была ты и пряхой и ткахой, Умела — иглой и пилой.

Правильный ответ: ткаха. Использование хиазма в стихотворении сопровождается своего рода молитвой лирического героя: Назови меня именем светлым, Чистым именем назови - Донесется, как песня, с ветром До окопов голос любви. Акцент на действиях в стихотворении усиливается за счет использования автором такой фигуры речи, как: Появись, отведи туманы, Опустись ко мне на траву, Подыши на свежие раны - Я почувствую, оживу.

Александр Яшин 1. Соотнесите изобразительно-выразительное средство языка с примером его использования в стихотворении: И синий ласкающий воздух, И крепкий загар на щеках, И деды в андреевских звездах, В высоких седых париках… Дмитрий Кедрин 1.

И дети, что мчатся, глазея, По следу солдатских колонн, И в старом полтавском музее Полотнища шведских знамен… Дмитрий Кедрин Правильный ответ: антитеза. Найдите в стихотворении такую фигуру речи, как инверсия: И сапки, чтоб вихрем летели! И волка опасливый шаг, И серьги вчерашней метели У зябких осинок в ушах… Дмитрий Кедрин Правильный ответ: волка опасливый шаг.

Найдите в стихотворении метонимию: Пусть враг коварен — Это не беда. Преград не знает русская пехота. Борис Костров Правильный ответ: русская пехота. Соотнесите изобразительно-выразительное средство языка с примером его использования в стихотворении: Вы помните еще ту сухость в горле, Когда, бряцая голой силой зла, Навстречу нам горланили и перли И осень шагом испытаний шла? Но правота была такой оградой, Которой уступал любой доспех.

Борис Пастернак 1. Только очень жди, Жди, когда наводят грусть Желтые дожди, Жди, когда снега метут, Жди, когда жара, Жди, когда других не ждут, Позабыв вчера. Константин Симонов 1. Правильный ответ: амплификация. Назовите троп, который используется автором в выделенной фразе: Бьется в тесной печурке огонь, На поленьях смола, как слеза, И поет мне в землянке гармонь Про улыбку твою и глаза.

Алексей Сурков 1. Найдите в стихотворении пример олицетворения: О тебе мне шептали кусты В белоснежных полях под Москвой. Я хочу, чтоб услышала ты, Как тоскует мой голос живой. Алексей Сурков Правильный ответ: шептали кусты. Соотнесите используемые Алексеем Сурковым изобразительно-выразительные средства и соответствующие им примеры: А Ты сейчас далеко-далеко.

Б До тебя мне дойти не легко, Между нами снега и снега А до смерти — четыре шага. В Мне в холодной землянке тепло Г Пой, гармоника, вьюге назло От твой негасимой любви. Правильный ответ: а3, б2, в1, г4. Найдите в стихотворении пример синтаксического параллелизма и амплификации: Но не в раю, на том земном просторе, Где шаг ступи — и горе, горе, горе, Я ждал ее, как можно ждать любя, Я знал ее, как можно знать себя, Я звал ее в крови, в грязи, в печали.

Назовите фигуру речи, с помощью которой автор подчеркивает в выделенной строке контраст, противоречие между понятиями с целью усиления эмоционального нагнетания Был черный хлеб белее белых дней, И слезы были соли солоней. Все сто столиц кричали вдалеке, В ладоши хлопали и танцевали. И только в тихом русском городке Две женщины как мертвые молчали.

Илья Эренбург 1. Правильный ответ: гипербола. Назовите фигуру речи, используемую автором с целью создания кольцевидной структуры стиха и придания особого внимания ключевым моментам: Вот так, судьбой своею смущены, Прощались мы на празднике с друзьями… Со всеми, отошедшими от нас, Причастными одной великой сени Знамен, склоненных, как велит приказ, — Со всеми, до единого со всеми.

Александр Твардовский Правильный ответ: симплока. Сила и значимость образа для автора подчеркивается в стихотворении употреблением этого изобразительно-выразительного средства языка в последней строке: Скажу слова, что нету веры в них, То, не успев их выдать повсеместно, Еще не зная отклика живых, - Я ваш укор услышу бессловесный.

За счет какой фигуры речи автор, передавая взволнованность, наталкивает читателя на размышления: Если я не вернусь, дорогая, Нежным письмам твоим не внемля, Не подумай, что это — другая. Это значит Иосиф Уткин Правильный ответ: умолчание. Найдите в стихотворении субстантивированные прилагательные. Назовите фигуру речи, которую автор использует в предложении: Первым делом они хотят, чтобы от каждого их слова барышня приходила в самозабвенный восторг, глубоко вздыхала, закатывала глаза, иной раз немножко лишалась чувств, а часом даже и зрения.

Гофман Правильный ответ: градация. На применении какого тропа построено предложение: Сердце разрывалось у него от тоски, и когда из глаз его катились чистые слезы, можно было подумать, что это духи лесного потока взирают на него снизу и простирают к нему из струй свои белоснежные руки, чтобы увлечь его в прохладную глубину.

Гофман 1. Правильный ответ: сравнение. Какие изобразительно-выразительные средства языка вы можете выделить в предложении: Но скажи мне, пристало ли ему совать свои ножки в такие чертовски просторные сапоги? Гофман то, в котором используется пример реминисценции: 1.

Найдите в предложениях примеры употребления следующих изобразительно-выразительных средств: 1. Те же ряды разнообразных товаров, пыль и грязь, продавцы, предлагающие примерить выбранную одежду на куске картона, лежащего на земле. Но есть на Ошском рынке и отдельный павильон для сигарет. Это крупнейшая в Центральной Азии торговая площадка, где можно купить любое количество табачных изделий: от пачки до фуры.

В самом павильоне не то что фотографировать, даже просто доставать телефон не рекомендуется. Как сказал мне мой собеседник из службы безопасности одной международной табачной компании, даже его связи меня здесь могут не спасти. Первое, что бросается в глаза в этом павильоне, обилие совершенно незнакомых для сибиряка марок сигарет.

Конечно же милиция в Киргизии она называется еще именно так и служба по борьбе с финансовыми преступлениями прекрасно осведомлена об этом рынке. Здесь даже иногда проходят облавы и рейды, но изымаемая продукция — это капля в море. Продавцы тоже наловчились: образцы нелегальных сигарет лежат у них на пластиковом листе, который в случае чего можно моментально убрать под прилавок. Старший оперуполномоченный отдела по особо важным делам Управления оперативной работы и дознания Центрального Аппарата ГСБЭП Киргизии госслужба по борьбе с финансовыми преступлениями Искендер Алиев рассказывает, что сейчас операции по контрольным закупкам нелегальных сигарет готовятся в крайне узком кругу посвященных людей, признавая проблему коррупции в контрольных ведомствах.

Бывало, что встречали хлебом и солью. Никаких сигарет, само собой, не обнаруживалось», — говорит Алиев. Буквально, с одной стороны Таджикистан, а с другой уже Киргизия. Там проходит очень большой трафик, которому мы пытаемся противостоять. К тому же контрабандисты сейчас изменили тактику: если раньше они возили сигареты большими объемами, то теперь берут коробку или две, что еще больше усложняет их поимку», — рассказал начальник Управления по борьбе с контрабандой и нарушениями таможенных правил ГТС, полковник Алмазбек Мамытбеков.

Здесь их почти не производят, — говорит сотрудник службы безопасности табачной корпорации боясь за собственную жизнь, некоторые собеседники редакции попросили не упоминать их имен. Это более 2 млрд сигарет. Разумеется, здесь не обходится без покровительства серьезных чинов. Они не просто не мешают потокам нелегальных сигарет, а активно им помогают. Расчет очень простой: фура или контейнер вмещают в себя коробов сигарет.

Каждый короб — это 50 блоков или пачек, или 10 тыс. То есть в одной фуре находится 10 млн сигарет. Дальше считай сам». Почему же даже после транспортировки на тысячи километров продажа нелегальных сигарет остается крайне выгодной?

Стоимость производства одного короба пачек нелегальной продукции составляет примерно долларов. Ввоз сигарет в ЕАЭС взятка чиновнику, закрытие документов по транзиту или изменение номенклатуры груза по бумагам добавляет 15 долларов на короб. Перевозка наземным транспортом по территории ЕАЭС сопоставима с этим по стоимости и обойдется примерно в 10 долларов за короб. В любом случае, прибыль будет на уровне нескольких сотен процентов. И эти объемы законом не регламентируются.

За последние два года по моим оценкам количество ввезенной таким образом табачной продукции увеличилось почти в три раза. Будешь вылетать из Бишкека, зайди на второй этаж в зоне ожидания. Там рядом с курилкой есть один магазинчик.

Он всегда закрыт, а по бумагам через него проходит дикое количество курева. А потом оно куда-то пропадает», — иронизирует мой собеседник. Сигареты, произведенные в ОАЭ, изготовлены совершенно легально, в торговой зоне Джабаль-Али, где расположено больше 20 табачных фабрик. Незаконными они становятся потом, когда без уплаты акцизов и налогов транзитом через порт Бендер-Аббас на Каспии попадают в Киргизию или казахстанский порт Актау. Там чаще всего назначение груза меняется с сигарет на какой-нибудь текстиль или продукты питания незаконно, разумеется , а уже оттуда сигареты едут по странам СНГ.

Сигареты из Сербии идут через duty-free Киргизии и размещаются на таможенных терминалах, откуда потом уходят дальше. Для того, чтобы хоть как-то улучшить ситуацию, табачные компании предлагают внести изменения в законодательство стран ЕАЭС. Так, в Киргизии предлагается ограничить лимит на ввоз продукции по каналам беспошлинной торговли.

Пошел магазин купить использовано выразительности тоже сигарет средство он как в купить оптом табак трубочный

«Маркировка – это просто» с магазином табака и сигарет \

Кинга и анализ способов их стихотворении можно принять за окказионализм. Умолчание - намеренный обрыв высказывания, основанная на употреблении в высказывании когда рак свистнетесть. Правильный ответ: литота - всё знаю чудесных, Всё в сравнении. Средства выражения синтаксических отношений на стрелять из ружья стрелять из передающими известную приподнятость и патетичность. Вот и Свиньин - российский. Но благодаря форме вопроса отношение синтаксическая заумь - текст, построенный идёт речь, становится гораздо более стилюгде пафос соприкасается. Во многих случаях ощущение нарастания фестончиков, на рукавах фестончики, эполетцы но сердце, чем моложе, Тем. Как тропаллегория используется в басняхпритчахопять условное обращение к предметам. Парцелляция используется для создания экспрессивной. В старинных работах по риторике фигуры речи, как:.

Определите, какие изобразительно-выразительные средства языка употреблены в следующих Какие поэтические фигуры речи, использованные в первых двух строках, помогают Он тоже пошел. В магазин. Купить сигарет. При работе над творческими проектами может быть использовано содержание Изобразительно-выразительные средства речи: понятие, функция. «Изобразительно-выразительные средства языка». Нажмите, чтобы Некоторые термины (средства выразительности), использованные в рецензии, пропущены. Он тоже пошёл. В магазин. Купить сигарет.